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歌曲写作基础(四)——乐句形态(三)

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柴欣 发表于 2016-12-22 15:55:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 柴欣 于 2016-12-22 17:56 编辑
- x0 c1 c9 F. t4 E; P6 V0 C; G" l% T% s0 K
七、主题乐句

1 ?" ^% x& R4 `. ]" T
( L/ ?, N1 T! ]: t* T, ~    音乐是声音的艺术,也是时间的艺术。音乐不同于美术,美术作品整个的面貌能一下子呈现在我们面前,一首音乐作品是随着时间的流逝,直到最后一个音符结束,我们才能感受到整个音乐作品在表达各方面内容的细节情况。
: p7 d" A/ q1 D- n9 T- H7 p2 j1 m" a0 p3 y9 F
    但是,在歌曲演唱完第一句(抛开前奏不谈)的时候,我们至少能感受到整首歌曲是什么风格、什么情绪、什么速度等等一些情况。歌曲的第一句好比是“一斑”,通过它我们窥到了整首歌曲这只“全豹”。所以,通常把歌曲的第一句称为“主题乐句”。主题乐句在各方面的特点是接下来其它乐句的写作基础。
' Z# y5 ~! A* e$ G& s5 C3 g6 L: b6 C9 S6 J7 y( v
    我们写一首歌曲,往往都是从主题乐句开始,在动笔之前,先来回忆、巩固一下旋律中有关节奏和旋法方面的知识:
4 S4 T7 \  \% S5 _2 z
5 L- }* h2 q5 U0 u/ d4 L1、各种节奏型的特点。歌曲中的节奏型,大致分为两类:均分节奏和特殊节奏。& l' l$ n: N+ ^( m3 h* q
【均分节奏】在歌曲创作中,最常用的有全音符、四分音符、八分音符、十六分音符和较少使用的三十二分音符。这些基本音符不管单独存在如何或互相组合,形成的节奏型如果能分成前后时值相等的两部分,就称为均分节奏,歌曲中常用的均分节奏有如下这些(以四分音符为一拍):
. i$ ^5 {9 x  h& P2 F例1
# k# P5 C6 s" @4 q+ r- y          例1.jpg # i* T* ^; E! ?9 h
      均分节奏的总体特点是平稳协调,是运用最多的节奏种类。" \) I! k* Q) f; }- \9 J1 i$ W+ p
5 V0 r9 F: L7 ~3 y% x! e
【特殊节奏】指不能平均分成两部分的节奏型。特殊节奏打破常规性的律动,能增强旋律的活力。歌曲中常用特殊节奏的有附点、切分音、三连音。
" k) ?) F( ~9 J! ^/ m! T附点:音符后面加个圆点,表示要增加原来时值的一半。常用的有八分附点、四分附点以及它们的转位。由于组合中的两点不均分,节奏感更强烈。- V+ H0 I# b% C- X  S# w
例2
# L3 R* |+ X0 k1 P: d9 I2 w4 u          例2.jpg 6 i+ J, A/ `3 D9 Z0 [+ y
      如果从记谱上看,附点节奏的转位(就是后附点节奏)因为标记了圆点,所以应属于附点节奏,但从律动感觉上看,它们应该属于切分节奏。& ]+ T- _3 a+ Y$ |' w2 D
& J& X* m6 G0 {; z3 H
切分音:弱位上音的时值长于强位上音的时值。这样的节奏型感觉上是重音位置延后。同附点节奏一样,由于轻重音对比大,增加了力度。以四分音符为一拍,歌曲常用一拍内的切分音(俗称小切分)和两拍内的切分音(俗称大切分):
9 Z9 ]7 T3 C. C例3
. e! X5 }  [  y; T8 Y8 x          例3.jpg   e' ]+ w7 K; i/ o! g  D
三连音:将一个音符的时值平均分为三等份,歌曲中常见的是把四分音符分成三等份。三连音虽然没有了对称感,但语气上有强调作用,因为三连音中的各个音都是一个力度演唱出来的。如下例的三连音,如果唱成前十六或后十六,语气的凝重感都没有三连音强:- t4 e( c% E: n
例4《多情的土地》(任志平词 施光南曲). Y' r" G+ O' F3 X# I
       例4.jpg          
7 k% C( x* }# j' _& F; L    通常情况下,歌曲旋律中占主导地位的是均分节奏,特殊节奏起辅助作用。不同节奏型的实际作用也受歌曲速度的影响。
! Z( y! g$ s/ v6 r. V0 ]3 v- |7 a4 N5 I6 r4 k  I# Y
2、节奏运动的规律。随着旋律的流动,节奏也是时长时短地、时强时弱地向前延伸。虽然节奏千变万化,但有一定的运动规律:3 x# F; P6 T+ X7 w, d$ q
【趋整规律】节奏型基本按整拍、整小节进行连接。这是节奏运动的自然趋势,节奏趋整的特点给创作、记谱、演唱带来极大的方便。节奏运动如果不按“趋整”规律运动,就将难以演唱,如下例的旋律,每小节里的时值加起来都刚好是两拍,符合拍号,但节奏不趋整,就唱不准:+ J# P$ `, k; n
例5
0 F2 l: V4 c4 s% m8 g          例5.jpg
+ s7 F, R6 W3 {3 i+ o9 {      歌曲的拍子一旦确定,每小节也会自然地趋向规定的拍数,所以绝大多数歌曲往往都是从头至尾一种拍号。这也是由于节奏运动趋整规律产生的现象。: F5 _% S  |+ E+ B5 w4 N4 j0 g

8 Y1 u! V. U3 N: Z【惯性规律】如果主题乐句的节奏特点一旦形成,就会按惯性发展下去。
& ~3 ^4 H( b* Z3 U/ y, V+ A例6《找一个理由》)(赵继铨词 黎荣军曲)的A段。首句是强拍起,接下来每个乐句都是强拍起。$ A: y& n) _1 g
       例6.jpg & m  f  ?8 n" c5 Q+ O
例7《遇见》(张帅词 南风曲)中的A段。首句是强拍后半拍起,接下来的各个乐句大多都是这样的起始。
+ n+ N8 U! h5 \+ I       例7.jpg . n& e! X2 Z' b
例8《远方的小山村》(银燕词 南风曲)中的A段。首句是弱拍起,接下来各乐句都是弱拍起:
$ e) V/ a3 Y& d$ p# {       例8.jpg 3 z' u/ `4 V) V5 `
    节奏惯性规律是节奏运动的基本规律,尤其是段内歌词各句在长度、词格大体相同的情况下,更能体现出来这个规律。如果段内各句歌词在长度、词格差别较大时,就不需要必须遵循这个规律。
$ Y6 r3 l8 s0 b  e: V4 t3 {* L5 x  y2 _' J6 K! y5 K/ |; ]
【解决规律】节奏运动过程中,相对较短的节奏总是强烈地要求解决到相对较长的节奏上,以期达到相对的稳定,所以乐句结尾的节奏一般较长。时值越长越稳定,除了动感较强的歌曲外,全曲的结束音一般都是最长的,甚至用自由延长记号来表示。6 P/ e* q) s3 E

# a" F( ^. E- R. H; A9 l3、各种旋法的特点。乐音的连接方法叫旋法。从旋律中相邻的两个音的音程距离来看,有三种旋法形态:1 K: A( B. I& ]3 k& c
【平进】就是同音反复。因为是同一高度的音连续重复进行,演唱时不可能唱出圆滑的效果,所以平进的特点就是有力度、跳跃、强调。(很好理解,就不举例了)
2 n% J4 I, G9 V8 P( M0 y, r) A$ I5 W7 J6 R4 |9 B, V
【级进】相邻两个音是大、小二度关系,就像音阶中相邻两个音那样。歌曲中旋律的级进不像器乐练习曲那样,单纯直上直下的级进是不多见的,往往是波浪式的进行,级进容易唱而且柔和,所以善于表现抒情、温柔、和缓的语气。
  M8 c! o( g6 b! i8 p. N例9《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中开始的旋律片段,相邻的音主要是级进:
& q9 g+ U. [5 M7 ~4 h6 p      例9.jpg
% t. a1 X& }% }9 m: u* z    因为民族调式是以五声调式为基础的,所以小三度常常被看做是级进的。3 x! R% ]9 X0 ~0 ^, n

) g; |: ?- H7 y4 @6 t* x【跳进】相邻两个音的音程关系是三度以上,称为跳进。
+ U9 A) m5 V# o: f$ v) Q: w小跳:三度至五度之间的跳进称小跳。小跳常表现为和弦分解式的进行,在快速的旋律中表现活泼、跳跃的情绪。如:' f1 K  K8 X9 {+ @4 a0 y4 H; W
例10《丰收之歌》(丹麦民歌)' h9 z' k# F; P) ?
      例10.jpg ; Z. ^2 P# t; D9 J' `' @/ ]
在慢速的旋律中,小跳也可以表现和缓、抒情的语气:
5 f2 }1 y% q8 A$ O2 w例11《婚誓》(雷振邦曲)! ?& H% L) b8 d  m
      例11.jpg * G$ V- D, G" ]
【大跳】六度以上的进行称为大跳。善于表现宽广、赞颂、壮丽、豪放等起伏较大的情绪。歌曲中常用大、小六度,小七度,纯八度的跳进。) n6 V7 V  Y' r  P
例12《共和国之恋》(刘毅然词 刘为光曲)中的B段旋律,几处大跳的运用,把和祖国生死相依那种浓重情感很好地表达了出来:1 G" K( @# W* M& K  `  d- I& L) Y
      例12.jpg 1 ^) R# Y( |! |  C) f! O. g, r
例13《在那桃花盛开的地方》(铁源 曲)中的八度和小七度跳进。这是一首徵调式歌曲,在民族调式的歌曲旋律中,小七度跳进运用很常见,能让旋律具有很强的民族色彩。- e* C: ^9 f" w6 D
      例13.jpg
+ L8 H9 G: C0 G; w7 e    乐句、乐段内相邻两个音超过八度的情况几乎没有,但在乐段之间偶尔会出现。
- L& R& A* e! h7 t  b% c
6 r9 L$ Y) u' y. h4、调式稳定。现代歌曲创作中,一般都是从头到尾一种调式,而主题乐句作为歌曲的首句,明确、稳定调式是尤为重要的问题。从旋律横向上看,调式主音是最稳定的,从旋律纵向上看,主和弦是最稳定的,所以,把这二者结合起来看,稳定调式的最好办法就是用主和弦里的某个音作为主题乐句的起音、结束音、中间重要位置上的音。
  d+ M6 D, P6 b) K0 V' i例14《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,这是一首大调式的歌曲,在开始、结束和一些重要位置上都是主和弦中的音,主音出现次数较多,很好地确定并稳定了调式。/ l. m7 N1 }$ m- f( J
      例14.jpg 1 \' z8 I1 O0 Z* m5 A  |$ _9 v8 c; R
例15《总会有一天》(随梦词 南风曲)的首句,这是一首小调式的歌曲,以主和弦的三音开始,主音结束,中间多数音也是主和弦里的音。
6 w+ F+ ^$ U, V5 J) u8 c; S0 F      例15.jpg
& A  r/ _9 t. j8 i/ ?2 m5、词曲结合。汉语字音有阴平、阳平、上声、去声四个声调,其音调存在相对上升或下降的现象,这四种读音所表达的概念是完全不同的,所以汉语歌曲旋律创作的一个基本原则就是按字行腔(字指字音,腔指旋律,意思是按照歌词字音来设计旋律走向)。5 w0 \  V2 A: L4 B0 }( a  c# x

. |5 r$ V. T/ _0 v  d7 K    词曲结合时,旋律音调如果弄错了字音,就有可能让听众听错了词意,所以把字正才能准确地表达词意,像下面这个例子,如果不看歌词,听的感觉就是“你是等他”或“你是蹬他”,从这个例子中我们可以发现这样的规律:当字音的走向与旋律的走向成相反状态时,字音必然会唱倒。
+ j  {, p1 j! `例16! k$ G3 n9 B2 O5 x% O1 O9 c
          例16.jpg / @7 s$ N. c) l0 `2 B6 b2 a: e
    字正腔圆是衡量歌曲旋律是否流畅的一个标准,但如果只强调字正,旋律就会变成“音乐化的说话”,如果不把它当成朗诵,那就毫无歌曲的音乐美学价值;如果只强调腔圆,很可能会把字音唱倒。所以,字正与腔圆有时是对立的,在实际写作中应该全面考虑,还应该具体情况具体分析,任何一首歌曲都不会把每一个字都唱正的。
# \* {5 [( I6 `4 D. C
9 `3 ?' E; c4 ^4 w' ]    对于大多数人来说,你可以用感性的方法完成主题乐句的写作,但写完之后,最好根据前面交流的各种乐句形态来重新分析一下你的乐句,感性加理性才能使旋律在最大程度上趋于完美。; F9 n% M0 F9 I* ]% U. q1 ~, N

7 I' ~. O5 j) B    下面简单分析一下南风老师的作品《冰凌花》(韩传芳词)中的首句:% B3 ?- Z9 h; y' i5 s, Z; v" o
例17
5 [* [/ U( r) i* S/ ~          例17.jpg ) m9 J8 ~- j+ y9 |) T8 s8 C$ o0 z
1、从结构上看,这是一个由四小节构成方整性的两重复句。; @& c* @1 ?: }  C
2、全曲速度较快,又因为选择了三拍子,使歌曲定位在了轻快、跳跃的情绪上。(个人认为,童声后面的速度应该再快些)
" c5 q3 w+ P4 B$ }- v* C3、由属音(也是主和弦的五音)开始,属音结束,乐句内部使用主和弦音较多,很好地确定了调式——大调式。乐音连接大多为小跳,有同音连接,充分表现出了轻快、跳跃的情绪。
  p% E& o7 _3 s. ~4、个人认为,第一小节后半部分是5的同音连接并无不妥,但如果是下五度进行到1,不仅能唱正“朵”这个字音,而且由于1和后面的6形成六度大跳,三拍子的摇曳感更强一些。另外,第二小节中的45如果改成46,本身变成大三度,跳跃感更强些,然后6与后面5是级进关系,旋律感更强些。
1 b7 s; U; w3 z- q+ x例186 @$ C" I5 x& K' R
          例18.jpg           8 f) i8 [* A& F- o$ w& x
5、这个乐句最后结束到低音5,个人认为虽然很抒情,但少了些总体上的那种轻快跳跃情绪,从前半句的旋律来看,大体是围绕中音5来进行的,所以我认为这句的结束音还在中音5上为好,如果决定结束音是中音5,那么它前一小节的旋律似乎有必要也改动一下,怎么改呢?看一下前半句中音5之前的旋律特点,从纵向的和声进行上看,第二小节前后两部分是下属到主的进行,根据这个特点把第二小节的旋律变化一下就可以:
- X2 d* Z/ h" e1 p: H. ^1 Q1 P0 d例19
. k/ f3 n/ y0 n' q2 n          例19.jpg ; ^" @! j) a/ C
    经过这样的改动,从旋律内容上看,后半句更像是前半句的一个“强调说明”。从和声进行上看,后半句是一个临时的转调,是原调下属调的主功能到属功能的进行。) y# j9 w5 i, U7 T& C: _
4 W: m4 X9 }  D& M) N# b
    当然,还有其它地方可再斟酌,比如第一小节前半部分还可以用级进的方式123,这样会容易演唱,但第一个“小”字的字音不准了。
8 U7 W- S5 V. R2 |$ R' p1 [7 }5 Y  V例20
  Y( a" p' w2 b" ~( p          例20.jpg
亻革歌歌 发表于 2016-12-23 10:24:33 | 显示全部楼层
受益不浅,期待下期!
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泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16:08 | 显示全部楼层
经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?

点评

也可能是民族调式的商调曲子。  详情 回复 发表于 2016-12-28 09:47
对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是第三句,因为通常在转句中要体现下属功能。您最好举个例子,能更准确地分析您的问题。  详情 回复 发表于 2016-12-26 15:04
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 楼主| 柴欣 发表于 2016-12-26 15:04:16 | 显示全部楼层
泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16
% v2 N3 w; P, V" P4 q- M! |3 `# T经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?
. G; d# A8 N/ G& @( ]. }. a; C0 d% f  T
对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是第三句,因为通常在转句中要体现下属功能。您最好举个例子,能更准确地分析您的问题。
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章言 发表于 2016-12-26 15:46:47 | 显示全部楼层
柴老师教导的知识,专业性很强,受教了!
) \+ [" |% N9 i. u  G( L% u, R: G1 S4 `, t7 N
我是写词的,了解学习也挺有好处的,谢谢您!# X+ h$ _- m# U% q9 i+ O, Q, [8 Q% K. T

# v+ ]( T3 Y9 W1 J0 z" A# B致敬!
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龙马 发表于 2016-12-26 20:12:29 | 显示全部楼层
敬茶,问好老师。
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杨晓旭 发表于 2016-12-26 21:21:57 | 显示全部楼层
大师呀,受教了,这是好文章呀 ,感谢柴老师无私的奉献
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泃河沿儿 发表于 2016-12-28 07:54:30 | 显示全部楼层
柴欣 发表于 2016-12-26 15:04
# K' Q/ N- q! o  @) _对于a小调来说,D音是调式中的下属音,用做乐句尾音很常见,但要看这样的乐句所处的位置。这样的乐句多是 ...

" G& F+ x( e) T9 J: Z7 }《採蘑菇的小姑娘》第一句有很多D音,但结尾在A音上,感觉有点不合理论。

点评

您说的第一句是这个吧: [attachimg]258021[/attachimg] 这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的第一分句。 我们从两方面来看这首歌里的D音。 1、从和声功能角度看。在一个调式中,无  详情 回复 发表于 2016-12-28 09:24
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 楼主| 柴欣 发表于 2016-12-28 09:24:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 柴欣 于 2016-12-28 10:01 编辑
. c6 d6 y( H. C! O7 H
泃河沿儿 发表于 2016-12-28 07:54$ g" ^( d4 A9 I; p
《採蘑菇的小姑娘》第一句有很多D音,但结尾在A音上,感觉有点不合理论。
& H% O# F9 }4 `+ C1 Z! y/ m

% \5 S9 N$ T& l' b) ]您说的第一句是这个吧:9 ]: e3 p+ t9 y+ G! K/ H" O* i
         2.jpg
( U% G% M7 H  |- i" ?" t这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的一、二分句。; H# v6 n' O& Q) k9 B

9 O4 p$ Z! B9 A; j我们从两方面来看这首歌里的D音。# C# {7 [2 x% y/ s; U; _
1、从和声功能角度看。在一个调式中,无论是大调式还是小调式,主音是最稳定的。主音之所以稳定,是因为有两个音从不同方向支持它,一个是主音上方的五度音,叫属音,一个是主音下方五度音叫下属音。在a小调中,主音是6,属音是3,下属音是2。属音和下属音都有解决到主音的倾向,所以这里的2(也就是D音)和主音连接时很正常的。% d3 u: |3 Z* s6 h

! y. n8 K, s1 s; q2、从歌曲风格角度看。这首歌不仅在首句中重用了2,而且在以后的旋律中多次出现,这是因为歌曲风格具有西南民歌的特点。西南民歌的特点之一就是重用下属音2,也就是主到下属,或下属到主的进行非常多。您可以参照西南民歌《小河淌水》的谱子来分析。我以后在介绍西南民歌特点的帖子中会说到这一点。
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夏晖音乐工作室 发表于 2016-12-28 09:47:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 夏晖音乐工作室 于 2016-12-28 09:48 编辑 9 t% G9 C( R3 ?+ O7 E+ _( _
泃河沿儿 发表于 2016-12-26 13:16/ ]/ ~: ~/ j6 h1 w+ J) @1 Y
经常在A小调歌曲中出现D音收尾的乐句,好像不利于稳定调式,歌却很好听,有什么理论解释吗?

+ c$ _; Q1 j+ [. D( h) E
3 U+ Y1 b" ^5 ]  K2 h5 Q. L有时候也可能是民族五声调式的商调曲子。
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南风常起 发表于 2016-12-28 12:48:53 | 显示全部楼层
通过老师的讲解,更认识到主题乐句的重要性。谢谢老师对《冰凌花》主题乐句的分析与建议!
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泃河沿儿 发表于 2016-12-28 14:28:17 | 显示全部楼层
柴欣 发表于 2016-12-28 09:24- y% {1 E6 |2 F0 {3 b3 M* ?; @
您说的第一句是这个吧:
- X, O4 z4 k1 ~) u        
- t& y5 p+ }5 [8 t1 H& i这首歌的A段有两个四重复句,上面这个旋律是第一个复句的一、二分 ...
! D) _! a7 ]" m1 P! {: B
明白了。多谢柴欣老师耐心解答。
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侯雷 发表于 2019-1-11 22:49:00 | 显示全部楼层
都是精华啊,我读了这个获益匪浅,以前也有这种总结,但是不敢确定,现在确定了
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侯雷 发表于 2019-1-11 22:50:01 | 显示全部楼层
这教程都是精华干货啊,好东西多读读多琢磨。
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飘雪的周末 发表于 2019-1-23 07:52:37 | 显示全部楼层
谢谢老师,受益匪浅!
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何军龙 发表于 2019-4-21 20:29:41 | 显示全部楼层
理论确实很重要,音乐创作要以理论作指导,但最终还是为“听”服务的,最终落实到听觉上来。
# l! x& I' L- W9 }1 ^完全契合音乐理论,听觉效果不好,不算是好作品。6 ^! t) ^9 u5 b1 m; t' Z
契合音乐理论,又听觉效果好,就是佳作。
+ s2 B3 s0 p( {如果理论是指月之手,那么听觉效果就是月亮。
/ @% U1 o/ j8 \. Q3 d$ w  a+ p8 o个人浅见。
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何军龙 发表于 2019-4-21 20:32:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 何军龙 于 2019-4-21 20:34 编辑
( d! x1 @' C2 Z& w: G
4 D6 [0 T6 L! {8 n; R) w创作了一首歌曲后,还要用理论为指导去修改。/ R3 F1 K  \9 z7 ~" @: \
但最重要的是:把自己当成听众,用听觉去感受,去修改提高。+ M. P" Z) y6 ?, {
从某种意义上讲,感性比理性更重要。( S8 v; Q& y" `$ w3 N; \& V/ l
这是最最重要的。
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浩寓 发表于 2019-4-21 23:00:38 | 显示全部楼层
学习了。谢谢。
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陈家强 发表于 2024-1-28 14:09:33 | 显示全部楼层
感谢老师的精心课程,受益匪浅!
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