六、江南地区 * F! l2 |% b7 a H: B, [& A
7 r0 u- S- j& k 江南地区地势平坦,河网密布,人称“江南水乡”,民歌的特点是优美、委婉、细腻,旋律起伏不大,与北方民歌的粗犷、高亢形成鲜明的对比。
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1、江南民歌以徵调式、宫调式居多,羽调式较少运用,几乎不见商调式和角调式。音阶基本以五声正音为主,即使出现偏音也大多作为装饰性的经过音,不加强调。" A. _& D/ g3 n! g c. ?+ B Z& M
例1《孟姜女》是一首徵调式民歌。5 p- \5 y* z! ?$ S. L
/ U; d1 z& z O; d- P6 C( d例2《无锡景》是一首五声宫调式民歌。" f; A* T/ X: e3 B5 B
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2、旋律以级进为主,由于大多采用五声音阶,大二度和小三度的上行、下行奠定了流畅、自然、平和、圆润的旋律风格。这与江南地区的吴语方言的平和语气有很大关系。
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3、旋律上的级进形式有很多特点,音阶式的级进:连续的三个音或四个音上行或下行,比如:. b3 G( Z9 W ]1 m
例3
( a+ ~- \2 e. |/ H: p! e环绕式的级进:以某个音为基点,在它的上、下邻音环绕进行,比如:
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定点式的级进:以某个音为基点,分别向上级进和向下级进,比如:
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迂回式的级进:由某个音的邻音进入,再从另外的邻音进入,比如:
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. \' i; G( `: X- S. L, P& |$ @4、旋律中也会偶尔使用四度以上的跳进,但连续的四度以上的跳进几乎没有。另外,在乐句的结束音上常见大二度和小三度的单倚音。辅助性的双倚音也很常见,比如:
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5、常常在下行的级进中增加同音反复,使旋法更委婉。比如:1 _# x; y4 W! d' W0 C
例8
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6、乐句节奏以强拍起、方整性为主,偶尔有不规整乐句。乐段结构上以起承转合居多,在此基础上,也常做灵活的处理。; A! T% V. v/ H: Q
例9《哭七七》的起句和承句都是不方整的三小节,但由于上下句都是三小节,这种不方整性带来的不平衡感得到了缓解。
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?& `- N2 \) k8 T+ O例10《茉莉花》的转句与合句紧紧相连成一个大乐句,合句缩减为两小节。
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- l' K" |" `' C1 U( @- @+ l 江南民歌是较早得到挖掘和运用的,早在二十世纪三十年代,上海的流行歌曲大多运用江南风格的音调改编或创作,其旋律特点对广义上的中国风格歌曲影响很大。本人也写过江南风格的歌曲,比如下例的《唤一声江南》,因为歌词内容就是描写江南的,所以旋律上采用了江南民歌的旋律特点,使旋律风格与歌词内容能够很好地统一起来。4 H' w' i3 ~; o8 ?
例11《唤一声江南》(周祥钧词 柴欣曲)1 b) q% L" F" a
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七、湖北民歌 # Y6 ^( _ X- T: E
8 _/ S( w, L, b& }1、以徵调式居多,宫、商、羽调式比较少,很难见到角调式。
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2、湖北民歌基本都是五声音阶,偶尔有偏音也大多作为临时性的色彩音处理。“三声腔”音调是湖北民歌最有特点的旋法。以1、3、5三个音为骨架的三声腔最具湖北地区风格。如《催咚催》这首歌,基本都是1 3 5三个音编织而成,虽然出现过两次6和2,但只作为短暂的经过音处理。
+ J, R9 H' T- l& |例12《催咚催》 X- X( b7 x" I, Z! h
9 ^0 Q% c7 V/ n# m3、以三声腔扩展的四声腔也很常见。如《喇叭调》中五个乐句的四声腔分别是:. v+ s+ }1 X! B5 Y3 [+ y5 M
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0 P! R. B" m: e* \1 R例14《喇叭调》
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4、三声腔与四声腔的结合在湖北民歌中是常见的:* W E5 \! |' R" V. Z9 O
例15《彩龙船》7 O4 ^7 \; Z$ A9 ]5 z3 v" [
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5、节奏较规整,句读较短小,常常是一领一合,很有特点,旋律发展常运用重复手法,但在重复过程中会做出各种微妙的变化。0 h r" Y$ f8 x1 P2 H' R' |
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6、湖北民歌整体结构大多不方整,也不规整。最有特点的结构是五句型。2 C# H. I- P& F, E6 D
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关于湖北民歌的特点,曲网中大概数张朱论老师最有发言权了,他的很多作品都透着浓浓的“江汉味”。& X; @/ w$ D1 }
《洪湖水浪打浪》(集体词 张敬安 欧阳谦叔曲)是根据湖北民歌《襄河谣》改编的,歌曲以五声音阶的级进为主,旋律优美抒情。: \# \/ W! Z* H+ x
例16《襄河谣》
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1 m t! s S& F9 I9 W N b八、湖南民歌
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1 n) t7 L/ A; l- ]' i' N1、湖南与湖北相邻,民歌风格有些相近。但湖南民歌主要以羽调式最多,宫、徵调式也有,角调式极少,很难见到商调式。" y1 ]3 @( [4 K
例17《一根扁担两个箩》是一首羽调式民歌$ [/ O; f8 ]5 {& `" q8 s I% x
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例18《采槟榔》是一首宫调式民歌
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+ d* l( N/ D4 n' E8 g* d2、旋律中突出羽音,即使在宫调式和徵调式中也较多的强调羽音。4 C: r' K+ @! v$ a0 i/ ~
8 y7 L% y1 [: U2 y) Q* k3、突出6(低音)1 3 5四音列的旋律。旋律中基本由这四个音组合而成,基本不突出2音,甚至不用2音。由于突出了这四音列,所以小三度的进行成了湖南民歌的主要旋法。
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4、湖南民歌中,特别是湖南花鼓戏中,经常运用升5这个音(实际是5的略高),有时也运用升2,形成湖南民歌中特有的韵味。升5常常上行到6,或下行到3.在终止式中,由升5解决到到主音6特别有湖南味。
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6 }/ K6 w m: ]" J# J" w+ l5、乐句句式大多方整,常用方整乐句构成呼应关系的两句体,然后再这个基础上构成四句体,或者再增加衬腔或再现,构成扩充型的六句体。
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九、西南地区
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西南地区是我国少数民族最多的地区,民歌的色彩虽有各自的特点,但相互影响,这里只做一个简单的、大体上的共性总结。5 `6 k+ B" `3 b! @: h7 f! d1 b
西南地区民歌代表性调式为羽调式。但与蒙古、湖南民歌的羽调式色彩迥然不同,主要原因是旋律支柱音的使用上有所不同,除了突出主音羽音外,旋律突出的是下属音商音,而不是上属音角音,虽然由的民歌中,角音用的也不少,但旋律总是围绕羽音和商音来进行,商音一般在重要位置上多次出现,或时值很长加以突出。商音一般下行四度进行到羽音上是习惯性的用法,这个特点在终止式中尤其明显。
& P1 c7 @4 m$ S% z例19《小河淌水》是一首羽调式的云南民歌1 K7 C* V4 m2 J5 E! i4 U6 l
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