本帖最后由 柴欣 于 2016-12-14 22:21 编辑 ! ?$ d& G7 y1 H8 S
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五、乐句的结构 0 r ~& l3 t. d% m- a
我们在写一句话时,不总是直到句末才有句号,很多时候,这句话会分成几个小部分,每部分后面是逗号,而且读出这样的句子时,到了逗号的地方也会有短暂的停顿。乐句也有这样的特点,根据乐句内部节奏的特点,乐句的结构分为三种:分裂结构、连贯结构和特殊结构。
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, A% Z, \2 S# m* S/ E8 G【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分,前后两部分长度相等,旋律和节奏相同或相似。也可以分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短,所以情绪偏重活跃。# [5 m. @) z' v! f4 H. Q. ?1 A+ P k
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如《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,因为乐句中间有一个长音,让旋律进行到这里有了停滞感,从而使乐句分成了两部分,前后两部分长度一样,都是一小节,两部分的节奏大体相似,所以这是一个平均分裂的乐句结构。! q5 N {) W0 i0 ?9 P5 v% h
例1) K/ \: X% h- u
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再如《看一朵花开》(陈静波词 柴欣曲)中的首句,这个乐句分成了不平均的两部分,前部分两拍,后部分六拍。9 F9 `# D L6 Q
例2( G; l8 ?: S/ v6 {' P
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再比如《泉水叮咚响》(马金星词 吕远曲)中的首句,这是一个分成了三部分的不平均结构。4 G! S2 p# V1 f& j
例3; c# }% B( w3 `2 T% u
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通过上面几个例子也可以看出,乐句之所以形成分裂结构,很大程度上与歌词本身就具有句读感也有很大的关系:
* z& H9 k6 T/ w: A! l4 ^例1歌词:有一句话,几代人都说过' X( r/ S$ M" Z* d
例2歌词:看着你,就像看一朵花盛开
$ b! T$ V: t* d9 f7 F. B$ b例3歌词:泉水叮咚,泉水叮咚,泉水叮咚响" I) i! F- c; } n
( l/ [' ~4 U9 F7 e0 y1 s$ ~5 j 如果一句歌词本身没有句读感,是连贯的,根据作曲者的刻意设计,也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中的首句,从这句歌词来看不具备句读感,是连贯的一句话,但乐句却是不平均的分裂结构:
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% n9 A; q) l+ l$ e3 i【2、连贯结构】乐句内部环环紧扣,一气呵成,不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》(刘玉广词 黎荣军曲)中的首句: h- e0 X" T& {6 f2 J. R3 V8 r
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$ C8 ^3 l0 _7 c V7 n& M4 k【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式,既有分裂的成分,也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点,歌曲中运用较多。) u8 `( t% j; r! ~% V# k; O& Z: |
如《千年一曲钗头凤》(戴靓词 南风曲)中的首句:第一小节次强拍上的3时值较长,分裂了整个乐句,但它之后的音符2起到了一个连接作用,把前后的旋律连接起来,又使整个乐句有了连贯的味道! g1 A- ]4 s. Y# P
例6
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1 i! y# c& A8 F3 ^2 h 在歌曲中过分多地运用分裂乐句,会使旋律结构松散不紧凑;而过分多地使用连贯乐句,又容易使旋律显得拖沓。如果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用,会使歌曲节奏更加生动不僵硬死板。' n1 E; k7 ]( M' l& k1 z6 X! k
如《家乡的月亮》(倪阔词 倪阔 柴欣曲)中的前两句:, D6 m8 |3 I. ^0 X) n4 Z" R* _
例7
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这两个乐句中,前一个乐句是分裂结构,后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法,比较符合审美习惯,所以很常用。在歌词写作中,上下句的先分后连形式也常出现,比如诗耕老师的歌词《月是故乡明》的前两句:“枫叶红,秋草黄,游子在异乡,”上句是分裂结构,下句是连贯结构,读起来琅琅上口,像这样两句歌词,在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。9 K* R. i! D) V0 l+ P8 h7 f- @
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先连后分虽然不常用,但如果运用合理,效果也很好。如《冰城有爱盼君来》(冷桂萍词 黎荣军曲)中的三、四句,上句是连贯结构,下句是分裂结构。
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先分后连和先连后分这两种连接方法,在歌曲创作中具有十分重要的运用价值,不仅可以在乐句连接中使用,也可以在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》)(乔羽词 王酩曲)中的首句是先分后连:前半句分裂,后半句连贯。+ ` I) a1 p$ g$ R& G+ K3 ^
例9
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4 z B/ a8 W% o: _4 f( h 再如《采红菱》)(江苏民歌)的首句是先连后分:前半句连贯,后半句分裂。 @4 e g3 z+ m6 e/ z' ?0 c
例102 D! h6 a% L: g# D2 b8 G8 p
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六、乐句的连接 ) I. ]! c) N/ j7 M& [# I
$ f! R4 b" ^- Y+ U 乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的,以乐段中的上下句(指乐段中的1、2句,3、4句。。。。等等),有两种连接方式:8 n6 h& l/ _# ]
/ O$ i& E% T6 P& T【1、单句连接】上下两个乐句长度相等,乐句结束音长度也相等。这样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱也牛》(刘其超词 黎荣军曲)的前两句,上下乐句都是四小节,结束音的位置都一样,也都是四拍:4 {% R# U7 J/ }" f- e' D( M
例11
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8 H, e. q+ j9 h3 `# q 单句连接的上下句会显得很对称,节奏感觉很平衡。* o& c8 _; Y4 N0 b0 L5 n( K5 {
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【2、复句连接】上下两个乐句长度相等,但上句结束音短,下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束,所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》(林波词 南风曲)中的前两句,上下句长度相等,都是两小节,但结束音的位置不一样,因而长度也不一样,上句是两拍,下句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强:
# f/ E4 P6 m6 a4 I. L6 F* @例12
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) a0 X5 W) Y$ R4 M& q, y' { 歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的两重复句(读成两重 复句,别读成两 重复句)如上例就是个两重复句。也有三重复句,如《擦掉吧,伤心的泪》(赵捷词 谷建芬曲)中的复句:# s' ~7 p/ Z7 y( u4 E+ I
例13
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8 ]9 J3 u* K; S8 L 再如《脚印》(刁铁军词 谷建芬曲)总的复句,这是一个四重复句:0 ~% j. L; ~* v; `6 \. F( b" j
例14
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一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点,如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式,就会形成对比。结合上述两个问题,下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》:
* V+ q- m3 R$ a$ n4 K歌曲小样试听:4 ?1 N+ N) g! n" V, M5 }
例15: S5 P7 q. x$ {9 {
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明天去一个比较大的城市见朋友,今天先交流这些内容。下次还是说乐句——主题乐句。 |