本帖最后由 王二二 于 2010-8-27 17:29 编辑
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0 w4 g, V6 M1 r# Q. p# U& w/ [帖子卡死了。传一张图怎么也不能完成,可也删不掉,其他图也不能传。只好先发这个贴,再修改,改的时候看能不能完成。没把握。害,发也发不了,说超过字节数了。删去后面吧。再发。 q- T; G' D, T( T% e- S
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好久没来,其实也没闲着,写了很长的帖子,是接着以前的帖子的。% P: F6 l1 T) J: p, r3 \8 X2 q
以前的帖子说的是曲式,放在在下面这里:) M/ W6 T! g! K& B( n5 Z
http://www.zuoqu.net/upload/thread-160931-1-1.html
. ]2 p- G9 Q- v" t+ H6 N4 }1 Zhttp://www.zuoqu.net/upload/thread-159900-1-2.html
: l+ g! u% k+ M大家可以参考。1 b6 T H, _, Q! L5 O
<四> 骨头里的音乐0 T& B% ?4 i# v* Y( w# P
这个说旋律的很久远历史,还说了音乐的两个基础。但没有直接介绍技巧,就放在:9 P* ?, F- Y0 ?1 K! n
http://blog.sina.com.cn/s/blog_50fd5f370100kufk.html
6 C9 k3 ~ S2 O1 ^9 X+ k. a朋友们有空还是看看。还是和这里的帖子有关联
6 @! O4 r5 P8 P8 \9 h& g/ {( C<五> 写自己的歌,就是这个帖子
7 o; g& o' ^4 Q' a3 ]3 d, x<六> 复调 和 转调尺
$ R( n8 x. W9 n; k, v<七> 制瓢法和例子
: y' X9 f' ]- F" k; [. L) W<八> 一些注意* }$ K- R5 t _& j( \
这些都是关于如何写旋律,如何写歌。<八>一些注意,是看到一些帖子之后想说的话。
# M, \+ P- j4 B, B7 S+ {% Z! O4 g先从<五>开始放帖子,估计两个帖子吧。8 e# j0 \+ X2 f! N8 k9 R
因为想到为博客写博文,所以和这里发帖的风格不一样,不能写得干巴巴的,写好了,懒得改了,看内容吧。
1 W9 J+ A1 k# a7 H" W1 ^6 Qenjoy
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2 y7 w; x" T' v4 @6 W0 |写自己的歌,唱给朋友听
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2 ]) E. L: R% H' i5 q<五> 写自己的歌, Z- h- z4 }9 K8 g
(接<四>)
" P& e: l y8 R9 z* q, M) l 受到激励后,各位都应当写自己的歌,小调,没事自己哼哼,和朋友交流。调节情绪又有成就。心理专家告诫,负面的情绪积蓄会导致坏结果。特别是有抑郁倾向的人。情绪不好时,专心写个小歌,带走负面情绪;愉悦的时候更该尝试,标记好心情。和朋友分享,或者等坏情绪来的时候用,拿出来一唱,缓解了。" W9 {/ v" B. y# r, ~/ @: `
其实每个人都有情绪要表达。油然而升,一句半句。汝兀班后不急回家,在附近市场转悠,估计时间,回家之后老婆刚好将饭菜摆上桌。饭后剔牙,打个可有可无的电话,貌似重要,夸夸其谈。老婆只好收拾刷碗。动动嘴皮,表扬老婆,老婆心里甜美。到此时,由不得怡然小曲由心流出。
$ Z: U6 T! g' j 秋天向晚,天上乌云如墨,冷风大作,暴雨倾盆,窗外忽成黑昼。老婆刚开灯,“哐”的一声大门洞开,风雨卷进来,汝兀显现门口,浑身水流在地,脸冻得苍白。背后一个炸雷,老婆大吼:“叫你买半斤红糖,在哪里!”汝兀伸手探口袋,那里还有,早从腰间流到裤内,和在一起。心生晦气,老婆大骂如雷。到此时,由不得悲情小曲由心流出。
* e( _7 _3 @, F2 V! N1 @. q 很好。油然而升,一句半句。得到一半句旋律之后,怎么接着发展呢,怎么成一个歌呢?前边已经介绍了曲式,关于旋律,也有些可以借鉴的方法。" D7 U% |) o% ~& ]' P# l) X Z1 P
首先,找片纸,将一句半句旋律写下来。然后将音阶也写在纸上,就按照大调自然音阶写:1234567i。看看从这一句半句,如何完成一个完整的小歌。4 D% p$ O/ S( c, h5 g+ n$ Y) K8 M
每个人写旋律都不一样,这才有意思。要是大家都统一一致,一个头脑,一个意志,比克隆人还整齐,没生命力。有时间你自己动手写点,哼呀哼,写一句半句,觉着不好就扔了。有的文章/书上说写旋律靠实践,这个对。所以大家多动手,反正闲着也是闲着。下面开始写了。- b' {5 g3 K$ s c6 u
7 l1 `. L1 Z, ~& C1 S 下面讲的这些方法,都不是必须的,可以不用。) I' k6 H% C$ e/ l
9 M( q& U$ L$ w+ B* E# g% ^ 有个词叫“动机”,来自洋文Motive,各位不必在意。就是比乐句还小的一小片音乐。它有节奏(节奏型Rhythm type),由一些音构成;它有点特征,是个“音型”,常常出现的时候能认得出它来。动机再发展,再多点音符,就是乐句,或构成主题theme,形成旋律melody。音乐的英文词不多,再学多些,tempo速度,key调,pitch音高之类,大家就可以看英文音乐文章了。如果关心通俗/流行音乐,popular/pop music,就可以看看国外的流行什么。网上很多,教程,总结都有。这里的人总跟着国外,还老跟不上。因为那些就是人家的东西。我有时想说,别跟了,多费劲,还不如发展自己的。我们的东西多的是,几百上前年积累的。不过还是要等外国人先来挖掘,大家才猛然说,好!赶紧跟啊。
! A" x' q4 a: i2 V0 j9 F# t 旋律写作的有很多发展手法有:重复、模进、 模仿、紧缩、扩展、变化、对比、变奏、逆行、倒影等等。都很简单。各位很快一下就会,不是什么天才的事情,各位心理都很强势,不自卑,因而,剩下的事情就是赶紧多实践。
5 X5 d! C) c& ?$ M开始啦。3 o$ ^8 B/ f/ h9 f' m$ |! D1 O4 [
+ x, s; P# O5 e; |" G 一个概念,下面要用到。先让大家看看。
: e" H& k" X: m*** 旋律线 / 旋律/结构骨干音4 F' O& K8 K+ C3 y
如果用五线谱写歌,就可以看到音高的变化,形成一个曲线。因为豆豆的位置就是音高。这种方法表示旋律线也凑合。比较好的方法是,大家取坐标纸,上面有很多小方格。选适当的方格做为 一个单位。纵坐标(纵向)一个单位为一个半音,从下到上画上12 个半音,可以多画几个 8 度;横坐标(横向)一个单位为 一个8 分音符。在小节线的地方画重点,标明是小节。然后你把曲子的每个音符,按照位置点上去,画到这张纸上,就看到旋律线了。如果想看固定音高的旋律线,就把纵轴标上标明c #c d #d e f…;如果要看首调音,就把纵轴标上标明1 #1 2 #2 3 4…。把两种坐标都写上也没关系,看得更清楚。甚至歌曲内变个调,你再于纵轴上写上另一个调的音阶,几个对照,都可以。这样你看到的曲线就是旋律。100多年前,外国人作曲,讲究不仅音乐要好,旋律线条还要看上去好看。其实这就是把听觉视觉化。这是一个变换,变换后则可以用视觉的方法研究听觉。那些重拍的地方,那些长音,那些结构的拐点,那些高点和低点(极值点),和那些大跳的地方(尤其是从较低跳到高音)等,就是旋律的骨干音。骨干音撑着旋律的框架。把他们改变了,旋律线就变化了。相反,有些拐来拐去,快速的变化音,小抖动,不重要,都抹顺溜了,也没什么。歌曲听上去还是它。有点像分析股票行情。
3 r$ G* s6 a; t- B6 U! Z7 t6 d/ d 下面有一个例子是姚贝娜唱的《你是月光里的海》骨架是:第一句:036!06!4 2 —。第二句: 025! 03!3 1—。请对照原来曲子看看,这下够多简洁。(!是低音点,^是高音点,怕你忘了,节奏不相细写了)。再多说,就是数学了,可能很多朋友不喜欢。曲线的理论。把这些点子拿来做最小二乘拟合,或者滤波,骨干音就出来了。这些音有什么用呢?下面会说到,莫心急(mo3 xi2 ji3)。' I5 c) \( c7 U1 \
, q: E( g! }/ z' y动机: Q$ {: n; |6 @# G9 p' s
动机有时很短,就2个音,或很少的音。怎么把它弄多一点呢?一般有重复,和模进的方法,可以弄成一个大一点的“片段”。下面首先讲到动机的重复和模进。
; z$ V1 X; p$ p3 i+ \1 m$ E 接着就是另一个问题是,怎么由动机发展成一个,或者两个乐句,甚至整个乐段呢?由动机带出乐句。带出第一句后,把动机变一下,又带出第二句。$ ^ M2 H: l. @0 h' Q! s
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动机发展有重复,模进。构成一个大一点的“片”(也可以机发展成一个乐句)。音乐的“形”(见上节提到的格式塔)一旦建立,人脑中有了这个形,你把它升高,降低,拉长点,精简点(别伤了骨干音),反过来(逆行),倒过去(倒影),还都能分辨出这个形,怎么听都是它。见下边见图12 旋律的图形映射。一个主题常有若干个动机。
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07岳敏君油画作品。正脸歪头,怎么看都是他。(见<四>)
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***重复/模进6 Y" p7 x# ]$ @, p/ m5 v! F& I
: {4 Z! C5 ~! {- D5 ?) e重复; O6 T4 f! d# N( l* L7 h5 {6 V
一看就知道怎么弄。有一个歌叫《虫虫飞》阚立文作曲。动机:3·3/ 5 -:
& t- n# P! y) B3 G: y 3·3/ 5 - |3· 3/ 5 - |3· 3/ 3· 1/ | 2·3/ 2 - |6 }' S" M/ ~. `- D
模进
\6 b6 `' @) g0 J. z' { 就是把这一小片音型,动机,升高几个音(或几度),或者降低。一说这个,写书写文的各位马上就引用五贝勒《贝多芬第五交响乐:命运》。开始的动机3331和 2 度模进:9 B4 F1 p/ o6 o; Q/ j* Q5 @
0/3/3/3/|1---|0/2/2/2/|7!---| 8 `$ o8 z1 `* d* W
* h$ p1 D& @& |. i( z 以后“!”表示低音点;“^”表示高音点。. o5 j& {4 F8 Z k/ X% T, u
大家应当听听这段音乐,可能很多人听不了经典音乐,那听第一乐章就好。在这个乐章中多次出现这片音型。一会上升,一会儿下降:0/4/4/4/|2--|,|0/i/i/i/|6---|…,都是它。正脸歪头,怎么听都是他。贯穿第一乐章。
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片段# x/ ]$ y$ }* @
* U( @) |7 B: Y% T" A
***动机/片段 变化发展的方法/ h: y2 k9 e1 y
可以成为乐句,成为主题。可以向不同方向(向上向下)发展,拖出,带出,展开其他内容。' d4 x. `2 q3 ]! _3 O ~4 F
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重复4 ^) ]7 ?) E) t* r3 z
德沃夏克《来自新大陆》:0 v3 D/ P9 s# U: K- N; T
. ~ A5 A7 d; n- [" A5 l9 T 3·5/ 5-|3· 2/ 1 -|2· 2/ 5·3/|2---| % I9 Y0 j5 N$ l7 b! P9 \, n
3·5/ 5-|1^·2^/ 3^-|2^·1^/ 2^ 6|1^---| ( j* ~9 K* j0 V/ @) u( |+ J
a& w0 j+ {9 M 由3·5/5- 引出两句,第一句向下发展;第二句向上发展。
8 ?8 B: d+ n. Z" J 注意,“^”表示高音点。
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/ f) r6 V6 T- c; Z0 ~ 《海峡之梦》崔臻和曲 (最新流行歌曲大全,蓝天出版社,2009-10)
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9 Z8 E, A4 q5 N7 N( N. {/ G8 { 在这两个例子中,两句开始的动机都一样,重复。但带出后面的片段不同,形成两个乐句。
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3 i- N8 h1 K U 怎么就不喜欢“动机”这个词。作个歌,写了一句不想要,动机不好。这是外来语,结果先翻译为主。那位仁兄翻译成“动机”,别人也没办法。除非翻译很烂,大家都腻歪(北方话,难受,比如,看见别人无意中吃了一个死苍蝇)。当年张文佑院士翻译Mantle 为“地肉”,指地壳下面岩石圈一层,一般8-30多公里。大家感觉不好。后来傅承义院士翻译为“地幔”,哇,大家欢迎喝彩。想起二位老先生,向在天的张老、傅老致敬。我没沿着他们开拓的道路走下去,还不务正业地弄这些事情。不好意思,现在他们也骂不着了。接着写。
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模进+ @: ]3 g7 Y8 r5 ?9 w1 Z* z0 Q
动机带动后面的内容,成为乐句。动机可以先行升高或下降,使得后面片段做相应的变化。动机可以反过来,翻过来,(见下面图12 旋律的图形映射),都是它,还是一伙的,而带动后面的片段成为乐句。
; K+ F, i: i" X* h5 [, p- n1 e 变化的时候(咦?被打断两小时,要写什么,忘啦。算球了。), h# a/ C8 H) t0 x, a
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▼▼模进1)从调式音阶中找音,找好之后,完成。如果感觉个别音不大对劲,再做调整。所以,先要把音阶写下来,开始不熟悉的时候好数个数。
5 K3 o% \- d' j' b' f ▼▼模进2)严格地将曲调整体升高或者降低几度音。歌里不多用,因为常碰到变换音,这些音可能不在音阶中。但这种方法曲子里用到。有时为了转调。用得好不错。
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举例说明。
6 y9 X4 p5 ~" p9 e6 g( t, A" ? ▼▼模进1)从音阶中找音的方法。
' o0 M8 {" R+ G) P* w$ M' `( ? 比如一个片段,或一段音型,可以用模进方法发展。给定音型:2 N' i* v2 L. B; H( Y6 T
慢速:|0/1^/ 7/6/ 5· 1^/ | 3^/ 2^· 2^ - (^这是高音点)( O/ f; x5 |" U+ T5 u4 o0 q% N
0 W4 o. d4 s5 D' L
我们把调式音阶写下来,比如自然大调音阶:1234567,使用时注意循环,7之后还是1。(熟悉之后不用写)。8 l& g B7 }2 k: ]
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向下发展,移一个音,从大调音阶中可以得到:
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, V! y' S1 T; X. } 向下发展,下移2个音,从大调音阶中可以得到:4 o0 s' d& ?4 a, Y% Z7 b" F0 d' U
b) |0/ 6/ 5/4/ 3· 6/ | 1^/ 7· 7 - 3 A2 d0 x# |2 B/ B% {; j* y
# \- f- K$ H" X; I
这两个音型还都挺好。但,a)在旋律线中出现了4到7的音程,是个增4度,撑着旋律线的低点和高点,不太妥。可以调整一下,把4换成 3。就得到:
" p9 a! W8 ^. }& I! G- @1 |, z, x a') |0/ 7/ 6/5/ 3· 7/ | 2^/ 1^· 1^ - & C) ^- `0 o/ G1 z5 }. ?+ l! }6 F& _
6 r! S5 X. @9 J( S# B b)也可以。但6 5 4,连下两个大2 度,有点硬。似应调整一下。所以,看看你选哪个好。% @& D; J/ k, \: z7 H
完成两个乐句或者主题:
$ }* e/ A; D" d3 R 这两个模进片段,选择一个。和原来的那片,成为两句的开始,接着向下发展,带出两句。或者把它们接起来,再加点什么,完成一个主题。
1 d: R0 ~- |" g; Y' ` 9 i6 x$ P& k' ~; c6 f' b3 d- {
有时我们用的调式音阶是 1 2 3 5 6,五声音阶。或者以五声为主的七声音阶。我们不希望强调4,7,或者把这两个音用在长音、重拍上。那么我们可以选择b)。从五声音阶中选音,把4改成3;原来3等音自然下调。这样得到:- [+ b5 l1 k9 _6 e6 ^- i4 W
|0/ 6/ 5/3/ 2· 5/ | 7^/ 6·6 - |
$ f9 W1 y9 P8 ^, X3 O
: L& w8 `: H. u% b' a8 F! Z 以五声音阶为主。同上,这个片段和原来的片段,可以发展成两句,或相接后发展出一个主题。" r* N) S. b3 N2 w9 u1 a" u/ i
- G& V+ X. k3 p! v% F9 i; J& L
& w Y0 l6 {8 h+ Z$ }* C0 L4 m
08 岳敏君油画作品。和图07 都是一伙的,虽然如此不同,头上有脚,下面有蹄子。你还是可以认出来。# T2 w" L F6 I0 R
. D `. h" J& Y9 E8 B% }. W ▼▼模进2)严格地将曲调移动的方法。: y9 D' f* }3 v
还是用:; G( h. S9 R7 [6 J+ x
|0/1^/ 7/6/ 5· 1^/ | 3^/ 2^· 2^ - 做原始片段。做模进。
3 \3 k% k e; `7 F) L0 q+ f( }3 V0 n. A 向下移大2 度,就成为:: R% u% c; B w! E
a) |0/ b7/ 6/5/ 4· b7/ | 2^/ 1^· 1^ - " V" m5 s$ g9 u+ U3 V- A+ m
' y% M; |& Q4 G. x ]' u
向下移小3度,就成为:6 T! H& m+ G1 Z7 v! u5 }6 D
b) |0/ 6/ #5/#4/ 3· 6/ | #1^/ 7· 7 - % t. b9 w) A1 f+ q: T+ p
0 T. Z( h/ P+ M; L2 B% M( {# `& g: A 设开始的原始片段为主题素材,做模进,同时删减丢音,逐渐紧缩,最后减少到一个7,增强趋势,先慢后加快,先弱后强。形成连接部分,忽然将主题扩展,在高昂中再现:
) K9 _. v. ?& }! `" P1 w mp 慢9 V# X3 F5 j* V* g
|0/1^/ 7/6/ 5· 1^/ | 3^/ 2^· 2^ -|7 G1 l; ~" R3 }, K7 } J" D- j5 l
|0/ 6/ #5/#4/ 3· 6/ | 1^/ 7· 7 -|
, [. J6 D0 j+ z( k7 n |0/ 5/ #4/ 3/ 2· 5 | b7/ 6 ·
0 g& x2 d# u, ] pp 减快% g: {" r. B1 B9 s8 \8 o1 b& s0 u! O
0/ 3/ 2/ 5/ | b7/ 6· 2/ 5/ 7/ 6/|+ j. Z+ g8 z% m7 K( W2 X: Y
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渐强9 M i; }8 _$ ~6 s+ W& M
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7 I3 r' m7 ^3 B8 }) Z fff (主题再现,展开)慢
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后面说到紧缩和扩展,这是一个例子。$ Q* T; L) K, u. h/ F& p
9 D9 D9 q% }( ?. b/ h J# s) N! b
例子:贝多芬五贝勒里有一段,用下行音型推出主题(凭记忆,大概如此):) l- `# F' G( f$ H+ Q
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ff 宽广地 慢速
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# p8 p6 V* ~& m |2 · 5!/ 4· 3//2// | 3 ---|…
5 V) X/ f6 L: z 注意主题的这4小节,是向上移动一个音。7 W2 U2 }% y, A: H9 t
写一首一般的歌曲,很少用这样的方法。# a, L7 H4 @6 P
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*** 从动机的发展到整个乐句
) P8 O! j) Q; Q" K由动机带动乐句。; c Q6 R. u: }
例-1姚贝娜唱《你是月光里的海》:9 d; I8 `1 b) E5 v
0 C* P; n* ^) ?' M1 A' [& U
第一句的3236! 在第二句中是 2125!,降了一个音。后面拖出来的部分,也降了一个音。但不是死板的,机械地降,原来的大跳6!4,在后面一句跳改成3!3,是 8 度大跳。6 |: O6 P: _# T" C1 R: c/ R
7 k, J2 P+ P' k% a* K# L, F例-2 《隐形的翅膀》
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6 Y; I0 L% B- E$ }在《隐形的翅膀》中,5!13向上,来回用了两次,到第三句,改成653,向下了,还是它;到第四句,5!6!1,还是它。朋友们最好听一遍原唱。并找到原来的歌谱。6 Z& T) y0 p3 a5 f6 L/ b7 c
看看这四句多么齐整。其实我在古筝版上有做了骨干清理工作。不重要的音都请出去。我给你一整理,4句,清清楚楚。可是你看看演唱的谱子,比这复杂,变化多。你对比多看一会儿,噢啊,你学到了,原来这是骨架。是骨干音。所以,你写歌的时候,可以先写骨架结构,把骨干音的谱子完成。词大概其可以配得上。然后看看词长词短,哎?往上放词,局部做修改调整,4分音符变两个8分音符,就多加一个字进去(如果得当)。然后,再加点变化,加点装饰音;骨架音向前向后挪一挪,别正常地、齐整地出来;本来2/4拍纪录挺好,给它纪成4/4,重音有变化,等等。搞好之后,拿给朋友看,朋友就猛一愣:“豁!你兀的写歌长进大,又好听又复杂!”所以,你偷着笑。, a5 Y6 i* B0 A
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