本帖最后由 柴欣 于 2016-12-14 22:21 编辑 $ [; K. V; {# S( U8 V5 r E
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五、乐句的结构 2 x# P- x2 J f5 c# ^
我们在写一句话时,不总是直到句末才有句号,很多时候,这句话会分成几个小部分,每部分后面是逗号,而且读出这样的句子时,到了逗号的地方也会有短暂的停顿。乐句也有这样的特点,根据乐句内部节奏的特点,乐句的结构分为三种:分裂结构、连贯结构和特殊结构。" \. B- ]1 q. [% T4 O
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【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分,前后两部分长度相等,旋律和节奏相同或相似。也可以分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短,所以情绪偏重活跃。8 L2 z$ F! o" s" i/ [: j( O
1 h! u d Q/ _7 r7 d- }& h 如《有一句话有一首歌》(银燕词 柴欣曲)中的首句,因为乐句中间有一个长音,让旋律进行到这里有了停滞感,从而使乐句分成了两部分,前后两部分长度一样,都是一小节,两部分的节奏大体相似,所以这是一个平均分裂的乐句结构。
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4 M: i& @% W# j( @" h 再如《看一朵花开》(陈静波词 柴欣曲)中的首句,这个乐句分成了不平均的两部分,前部分两拍,后部分六拍。. ]9 h( U# P* | ^# P7 K
例2 l' y9 A" E. K! w2 E" e' W
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再比如《泉水叮咚响》(马金星词 吕远曲)中的首句,这是一个分成了三部分的不平均结构。1 N4 r+ Q }$ o# S' w
例39 I0 c" w9 A' w: G
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通过上面几个例子也可以看出,乐句之所以形成分裂结构,很大程度上与歌词本身就具有句读感也有很大的关系:' d" O/ H1 v4 X( \6 C* t) J7 ?
例1歌词:有一句话,几代人都说过
- ^, q+ F. U n6 E$ S例2歌词:看着你,就像看一朵花盛开
) x- ^' a2 J5 a, f$ N2 \) \& w5 q( S例3歌词:泉水叮咚,泉水叮咚,泉水叮咚响8 N$ U. Z7 J, y c% n a
1 m& ~! { l8 A* k# i" ~/ ` 如果一句歌词本身没有句读感,是连贯的,根据作曲者的刻意设计,也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)中的首句,从这句歌词来看不具备句读感,是连贯的一句话,但乐句却是不平均的分裂结构:
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% ]) l; C$ g* D2 j( }7 ?2 v v$ @【2、连贯结构】乐句内部环环紧扣,一气呵成,不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》(刘玉广词 黎荣军曲)中的首句:/ \/ m8 i1 L* L; m3 P
例5
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【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式,既有分裂的成分,也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点,歌曲中运用较多。
, H8 D, Y8 P$ d5 { 如《千年一曲钗头凤》(戴靓词 南风曲)中的首句:第一小节次强拍上的3时值较长,分裂了整个乐句,但它之后的音符2起到了一个连接作用,把前后的旋律连接起来,又使整个乐句有了连贯的味道 N( _+ X0 L" ~
例6
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9 w) q# _7 \, d# A; w 在歌曲中过分多地运用分裂乐句,会使旋律结构松散不紧凑;而过分多地使用连贯乐句,又容易使旋律显得拖沓。如果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用,会使歌曲节奏更加生动不僵硬死板。. y" h% c" L( r0 I2 r4 k- s
如《家乡的月亮》(倪阔词 倪阔 柴欣曲)中的前两句:0 T+ }0 o" j2 X' E, H: G
例70 `5 u, s) N% Q6 F. G- ]0 M
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这两个乐句中,前一个乐句是分裂结构,后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法,比较符合审美习惯,所以很常用。在歌词写作中,上下句的先分后连形式也常出现,比如诗耕老师的歌词《月是故乡明》的前两句:“枫叶红,秋草黄,游子在异乡,”上句是分裂结构,下句是连贯结构,读起来琅琅上口,像这样两句歌词,在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。
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先连后分虽然不常用,但如果运用合理,效果也很好。如《冰城有爱盼君来》(冷桂萍词 黎荣军曲)中的三、四句,上句是连贯结构,下句是分裂结构。
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3 Y' V2 ?' e' s4 H( o 先分后连和先连后分这两种连接方法,在歌曲创作中具有十分重要的运用价值,不仅可以在乐句连接中使用,也可以在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》)(乔羽词 王酩曲)中的首句是先分后连:前半句分裂,后半句连贯。
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5 G1 w+ j0 u8 Z 再如《采红菱》)(江苏民歌)的首句是先连后分:前半句连贯,后半句分裂。) R$ P7 |" U9 u9 k
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) K, v3 h; ^, H! o6 R六、乐句的连接
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& |# I+ O0 | } e# @" \& B 乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的,以乐段中的上下句(指乐段中的1、2句,3、4句。。。。等等),有两种连接方式:' a. T! M X& D! F
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【1、单句连接】上下两个乐句长度相等,乐句结束音长度也相等。这样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱也牛》(刘其超词 黎荣军曲)的前两句,上下乐句都是四小节,结束音的位置都一样,也都是四拍:- ~& S! Z" O+ m! _! X6 j( Y
例11- ?3 W7 z4 \ K( g+ u9 U* E5 A
& U! |' t- K( {( x* J- m" ^8 B 单句连接的上下句会显得很对称,节奏感觉很平衡。
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1 P, W8 k% P [8 H" ^4 t8 ?【2、复句连接】上下两个乐句长度相等,但上句结束音短,下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束,所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》(林波词 南风曲)中的前两句,上下句长度相等,都是两小节,但结束音的位置不一样,因而长度也不一样,上句是两拍,下句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强:( P' Q1 y, y6 H0 V. i
例12
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0 a% D7 e9 \ z- P! N1 e 歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的两重复句(读成两重 复句,别读成两 重复句)如上例就是个两重复句。也有三重复句,如《擦掉吧,伤心的泪》(赵捷词 谷建芬曲)中的复句:0 t* J% P( f2 w& c0 u2 n$ }% d6 y
例13
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再如《脚印》(刁铁军词 谷建芬曲)总的复句,这是一个四重复句:7 N) ^! i7 t2 T9 W8 f0 {) @
例14! u* R( e, U+ m4 R* F0 A, V& Y) _# [2 @
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一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点,如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式,就会形成对比。结合上述两个问题,下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》:2 G" b: n0 O' W6 J( O& v
歌曲小样试听:
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% X% ^4 R5 f( K8 Q) f9 n& o3 ? 明天去一个比较大的城市见朋友,今天先交流这些内容。下次还是说乐句——主题乐句。 |