本帖最后由 柴欣 于 2016-12-14 22:21 编辑
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五、乐句的结构 - e1 _ F2 N# n+ n. w% d
我们在写一句话时，不总是直到句末才有句号，很多时候，这句话会分成几个小部分，每部分后面是逗号，而且读出这样的句子时，到了逗号的地方也会有短暂的停顿。乐句也有这样的特点，根据乐句内部节奏的特点，乐句的结构分为三种：分裂结构、连贯结构和特殊结构。1 K2 L) D2 A" }) w- P: x6 ]6 n' g
) X; i2 Z6 x% W& P+ U2 O% n9 c9 t7 t【1、分裂结构】乐句内部可以分成平均的两部分，前后两部分长度相等，旋律和节奏相同或相似。也可以分成不平均的两部分或三部分。演唱分裂结构乐句有句读感而且气息短，所以情绪偏重活跃。
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如《有一句话有一首歌》（银燕词 柴欣曲）中的首句，因为乐句中间有一个长音，让旋律进行到这里有了停滞感，从而使乐句分成了两部分，前后两部分长度一样，都是一小节，两部分的节奏大体相似，所以这是一个平均分裂的乐句结构。' ~% k' A1 G& P0 k0 `
例1
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再如《看一朵花开》（陈静波词 柴欣曲）中的首句，这个乐句分成了不平均的两部分，前部分两拍，后部分六拍。
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# H# R0 P0 M1 S8 H# k 再比如《泉水叮咚响》（马金星词 吕远曲）中的首句，这是一个分成了三部分的不平均结构。5 b" A3 m8 j9 ~, w4 f c
例34 L* p U1 w6 f6 i$ P8 o+ s c
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通过上面几个例子也可以看出，乐句之所以形成分裂结构，很大程度上与歌词本身就具有句读感也有很大的关系：
1 ]' J' ?, b7 d6 Y0 E7 W5 b `, N例1歌词：有一句话，几代人都说过
( l3 `" L- L" E* A6 K例2歌词：看着你，就像看一朵花盛开
( y- A: u' e# ~1 L例3歌词：泉水叮咚，泉水叮咚，泉水叮咚响2 N5 |4 b5 A. I1 k
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如果一句歌词本身没有句读感，是连贯的，根据作曲者的刻意设计，也能把乐句写成分裂结构。如《离别你的日子》（冷桂萍词 柴欣曲）中的首句，从这句歌词来看不具备句读感，是连贯的一句话，但乐句却是不平均的分裂结构：) L# _' L M: D! H) ?
例4
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【2、连贯结构】乐句内部环环紧扣，一气呵成，不能细分。这样的乐句具有优美、抒情的特点。如《我爱国旗红》（刘玉广词 黎荣军曲）中的首句：
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9 {! d- p5 Z4 u9 y k: @ H【3、特殊结构】这是介于分裂与连贯之间的结构形式，既有分裂的成分，也有连贯的因素。这种结构的乐句具有流畅、柔和的特点，歌曲中运用较多。* E5 S8 K& c/ M, P: F0 d% x1 p
如《千年一曲钗头凤》（戴靓词 南风曲）中的首句：第一小节次强拍上的3时值较长，分裂了整个乐句，但它之后的音符2起到了一个连接作用，把前后的旋律连接起来，又使整个乐句有了连贯的味道. X j3 D3 ]. E6 S( r! d! V7 m# F
例6 ?: C1 f$ l0 m3 \. ^8 a* |6 f, c
( Q) v H0 m# s6 P0 e5 K) p& A: f2 | 在歌曲中过分多地运用分裂乐句，会使旋律结构松散不紧凑；而过分多地使用连贯乐句，又容易使旋律显得拖沓。如果有意识地让分裂结构和连贯结构交替运用，会使歌曲节奏更加生动不僵硬死板。
# I+ ] j3 L9 B- u! ~! G" P 如《家乡的月亮》（倪阔词 倪阔 柴欣曲）中的前两句： _. A) `$ S0 { }9 @0 s+ \2 \
例7
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" k9 g/ K, e5 ~1 U: c; u2 e 这两个乐句中，前一个乐句是分裂结构，后一句是连贯结构。这种先分后连的乐句连接方法，比较符合审美习惯，所以很常用。在歌词写作中，上下句的先分后连形式也常出现，比如诗耕老师的歌词《月是故乡明》的前两句：“枫叶红，秋草黄，游子在异乡，”上句是分裂结构，下句是连贯结构，读起来琅琅上口，像这样两句歌词，在谱曲中会很自然地写成先分后连的两个乐句。% H* D5 I0 A6 p: X9 n3 [
+ O' Y3 L1 v7 _- V' T 先连后分虽然不常用，但如果运用合理，效果也很好。如《冰城有爱盼君来》（冷桂萍词 黎荣军曲）中的三、四句，上句是连贯结构，下句是分裂结构。
& x3 x6 l8 N& \例8/ w& _, N2 w. v7 W& j, c/ z' q
8 c! J: |* f3 y; _' F 先分后连和先连后分这两种连接方法，在歌曲创作中具有十分重要的运用价值，不仅可以在乐句连接中使用，也可以在一个乐句内部使用。如《难忘今宵》）（乔羽词 王酩曲）中的首句是先分后连：前半句分裂，后半句连贯。
5 j# {- ?8 L) R" K( C例9/ f' }4 D2 ^3 @: _8 L" q
4 @' Y( J# E( x( q! X0 s) B 再如《采红菱》）（江苏民歌）的首句是先连后分：前半句连贯，后半句分裂。+ y8 \ S1 g( Y: {
例10
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) g& a) N5 R9 S; p9 w# X六、乐句的连接 % I7 q5 A8 d% b2 z
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乐段是由一个乐句一个乐句连接而成的，以乐段中的上下句（指乐段中的1、2句，3、4句。。。。等等），有两种连接方式：; L+ J4 H9 E9 }. a: Z( Z
7 W8 {. d4 D* r) ~( ^【1、单句连接】上下两个乐句长度相等，乐句结束音长度也相等。这样的连接方式叫单句连接。如《山里人咱也牛》（刘其超词 黎荣军曲）的前两句，上下乐句都是四小节，结束音的位置都一样，也都是四拍：
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单句连接的上下句会显得很对称，节奏感觉很平衡。
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$ \; V D7 T# a( |% l I【2、复句连接】上下两个乐句长度相等，但上句结束音短，下句结束音长。感觉是到最长音的时候才结束，所以这两个乐句连接后就像一个整体、一个大乐句。这叫复句连接。如《情缘》（林波词 南风曲）中的前两句，上下句长度相等，都是两小节，但结束音的位置不一样，因而长度也不一样，上句是两拍，下句是四拍。旋律感觉到第二句时结束感更强：; f; a) d; h; P ~0 h9 k4 p
例12
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) W; O. V- Y5 I, G 歌曲创作中运用最多的是由两个单句连接起来的两重复句（读成两重 复句，别读成两 重复句）如上例就是个两重复句。也有三重复句，如《擦掉吧，伤心的泪》（赵捷词 谷建芬曲）中的复句：8 f' o& {! M: j: c8 h) q" b/ C) t* g
例13
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6 d3 ^) E( H% u: Q 再如《脚印》（刁铁军词 谷建芬曲）总的复句，这是一个四重复句：
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一首歌曲或一个乐段单纯地运用单句连接或复句连接就会形成特点，如果一首歌曲中的两个乐段运用不同的连接方式，就会形成对比。结合上述两个问题，下面分析一下我作曲的《紫荆花之恋》：" o. \/ f. k5 w4 G% Q9 M
歌曲小样试听：
6 E0 M" b( {$ v- c+ e: D例15$ x* @1 J% v& {' V, g
* C$ V: v% g8 X& \' `3 N* ^9 `
3 d; ^- Q5 e1 ]$ r
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! v+ [3 k `9 D, J6 Y/ N1 n4 V 明天去一个比较大的城市见朋友，今天先交流这些内容。下次还是说乐句——主题乐句。 |
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